Review of: Ulrich König

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On 03.11.2020
Last modified:03.11.2020

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Ulrich König

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Ulrich König ist ein deutscher Drehbuchautor und Regisseur. Ulrich König (* in München) ist ein deutscher Drehbuchautor und Regisseur. Inhaltsverzeichnis. 1 Leben; 2 Filme (Auswahl); 3 Romane; 4 Weblinks. Ulrich König, Pumuckl-Making-of, BR ~ Ulrich König wurde in München geboren. Beginnend bei der Aufnahmeleitung über Produktionsassistent trat. Regisseur Ulrich König in der Doku "Pumuckl ist zurück". | Bild: BR. Wie finden Sie es, dass der BR "Meister Eder und sein Pumuckl" im März. Deutscher Regisseur und Drehbuchautor. Als produktiver TV-Regisseur ist Ulrich König mit der Kultserie „Meister Eder und sein Pumuckl“ (), dem ersten. Ulrich König, Director: Büro, Büro. Ulrich König was born on April 3, in Munich, Bavaria, Germany. He is a director and writer, known for Büro, Büro (​). Ulrich König. likes. Ulrich König ist Regisseur, Drehbuch- und Romanautor. Drehte bereits mit 27 Jahren die Serie: Meister Eder und sein Pumuckl.

Ulrich König

Deutscher Regisseur und Drehbuchautor. Als produktiver TV-Regisseur ist Ulrich König mit der Kultserie „Meister Eder und sein Pumuckl“ (), dem ersten. Ulrich König. Mitglied des Teams. „Und bewegen wir uns so kommen wir weiter“. Ulrich König. Tiefbautechniker, geb. , verheiratet, 2 Kinder. In Mödling. Regisseur Ulrich König in der Doku "Pumuckl ist zurück". | Bild: BR. Wie finden Sie es, dass der BR "Meister Eder und sein Pumuckl" im März.

Ulrich König - Treffer im Web

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B K: Allerdings. Die Serie bedeutete ja auch einiges an Aufwand. Auf Youtube gibt es da auch einen kleinen Film, wo man die Produktion zeigt.

War der BR damals auch risikofreudiger? U K : Es gab einfach die richtigen Leute, die dort zusammenspielten und etwas eigenständiges machen wollten.

Zu der Zeit war es schon typisch für den BR solche Produktionen zu unterstützen. Wir haben zwei Mal neun Monate lang gedreht.

Während dieser Zeit hatte ich insgesamt zwei Mal keine Stimme, weil ich beim Sprechen die Stimmbänder etwas zu sehr strapaziert hab. Sonst hatte ich keine Probleme.

Ich machte ja den Clarin am Set nach und danach wurde es synchronisiert. Hans Clarin wiederum hat mich dann nachgemacht, weil er meine Stimme als Vorlage-Muster hörte.

Als dann die erste Sendung lief, erschrak ich zutiefst, weil ich dachte, die hätten die falsche Tonstimme benutzt und es wäre meine eigene.

U K : Leider gibt es davon nur noch wenige. Die Arbeit war toll, denn das waren wirklich gestandene Schauspieler. Bei der zweiten Staffel war das überhaupt kein Problem mehr.

Und wenn ich darüber nachdenke, dann haben eigentlich alle super mitgemacht und waren toll dabei. B K: War es denn mit irgendjemand besonders schwierig?

U K : überlegt Vielen der guten Schauspieler eilte so ein Ruf voraus. Das hatte aber immer den Grund, dass sie, wenn es unprofessionell wurde, grantig werden konnten.

Bayrhammer war da gefürchtet. Ich hab mit ihm in den zehn Jahren aber nicht ein Mal gestritten. Und ich bin keiner, der einem Streit aus dem Weg geht, aber wir konnten uns über alles gut unterhalten und dann drehen.

Vollkommen unkompliziert. B K: Vielleicht hatten Sie auch einfach einen guten Draht zu ihm? U K : V ielleicht war das so. Ich glaube aber auch, dass er einfach begriffen hat, dass es mir um die Sache geht.

Wenn Schauspieler merken, es geht darum sie gut darzustellen und einen guten Film zu machen, dann sind die auch voll dabei. Wenn sie das Gefühl haben es geht darum die Profilneurosen eines Regisseurs abzuarbeiten, dann werden sie grantig.

Zumindest ist das meine Interpretation. Man hat auch das Gefühl, die wird nicht kleiner mit der Zeit.

Warum glauben Sie, gibt es 35 Jahre später immer noch so viele Fans? U K : Weil die Mentalität stimmt. Wenn die passt, dann wir das gern von den Leuten übernommen.

B K: Weil sich die Erwachsenen eben auch gut angesprochen fühlen. U K : Das war dabei meine Intention schlechthin.

Ich wusste: "Kinder haben wir! Ich wusste aber auch, dass es im Freitag Vorabend-Programm laufen wird. Da war mein Gedanke: "Ich muss die Erwachsenen kriegen!

Deswegen haben wir eigentlich das Hauptaugenmerk auf die Erwachsenen gelegt. Ich wusste, dass man Kinder mit optischem oder akustischem Angebot nicht überfordern kann, weil sie Dinge herausfiltern und sich darauf konzentrieren, was sie sehen wollen.

Dieser ganze Erwachsenen-Humor, der Drumherum passiert, wird von den Kleinen nicht so wahr genommen, aber von den Älteren.

Das habe ich später ganz oft erlebt, dass die Eltern mal so reingeschaut haben, aber dann dran geblieben sind. Und das am Anfang alle nicht zugegeben haben die Serie zu gucken.

Bis sie dann gemerkt haben, es schaut eh jeder. B K: Wodurch es natürlich noch mehr Kultcharakter bekommen hat, weil man sich mit zunehmenden Alter die Serie immer wieder angucken kann.

Mir persönlich sind ja auch diverse "Running Gags" oder Anspielungen auf Filmklassiker erst Jahrzehnte später aufgefallen. Wie kamen Sie auf diese Ideen?

Dazu kam, dass wir das ohne Eitelkeiten praktiziert haben. Der Hauptspruch war meistens: "Die Idee ist toll, aber die lass ma weg.

Egal ob Requisite oder ein Gastschauspieler. Alle haben etwas mit eingebracht. Das kam also oft aus einer Gruppendynamik heraus.

Alleine geht so was gar nicht. Erni Singerl kam zum Beispiel und meinte "Text kann i fei koan, weil du änderst eh immer ois!

Ich habe schon versucht den Leuten "auf's Maul zu schauen", wie man so schön sagt und nicht, dass es Texte sind, die nicht zu den Diktionen der Schauspieler passen.

B K: Viele Dinge sind auch spontan beim Drehen entstanden, oder? U K: Aber sicher. Und das ist auch das Gefährliche.

Aber das haben wir ganz gut hingekriegt. U K: lacht Das war etwas, dass der Bayrhammer grenzwertig, oder ich sag mal irritierend fand.

Lustig war immer, wenn der Kameramann und ich uns einen Gag ausgedacht haben, dann haben wir es danach Gustl Bayrhammer erzählt.

Von ihm gab es dann immer unterschiedliche Reaktionen. B K: Aber mitgemacht hat er trotzdem. U K: Ja klar, aber da war er sich halt nicht sicher, ob es nicht zu viel ist.

Das ist auch einer meiner Lieblingsfolgen. U K: Der Helmut Fischer war einfach so wie er war. Der hat es wirklich fertig gebracht aufzustehen und das eben geschriebene Rezept wieder einzupacken.

Oder er verabschiedet sich aus dem Raum, nimmt die zweite Tür falsch und taucht durch das Schlafzimmer wieder auf. Das ist nicht erfunden. B K: Es gibt ja wirklich viele dieser Sachen beim Pumuckl.

Alles Dinge, die man meistens erst im Nachhinein noch mal entdeckt. U K: Das war auch ganz bewusst so gemacht. Ich war und bin ein Fan von den Asterix-Heften.

Die hat man immer durchgelesen und später noch mal angesehen und geschaut, was macht in den Comic-Szenen der Hahn, was macht der Hund usw. Das ist bei mir bei allen Filmen immer im Bewusstsein und dazu bekomme ich auch viel Echo von den Zuschauern.

U K: Das stimmt nicht. In der Original Geschichte hört es so auf, aber bei meiner Story landet er noch in der gleichen Folge beim Schlosser, gespielt vom Willy Harlander.

Ich hab es also schon abgefangen, aber trotzdem gab es Proteste. Aber ich war der Meinung, wenn er bei einem Freund vom Meister Eder ist, ist es nicht ganz so schlimm.

Ähnliche Probleme hatte ich bei "Pumuckl und das Feuer". Das musste ich so brutal machen, da ss es für die Kinder abschreckend ist und nicht nachgemacht wird.

Dazu noch was: Wie alle in Bayern hatte ich typische Probleme mit "als" und "wie". Das ist der Grund, warum der Pumuckl immer "als wie" sagt.

B K: Auf Seiten wie z. Wie finden Sie das? Das ist super. Ich war ja nur so raffiniert, die Örtlichkeiten zu splitten.

Dort wo die Werkstatt ist, war ja nicht der Ort, wo Meister Eder entlang geht, wenn er aus dem Hof heraus kommt. Die Einstellungen der Wege waren überall woanders, damit keiner auf die Idee kam, wo unser Motiv genau steht.

Als die zweite Staffel anfing, kam ein Rundschreiben von der Versicherungskammer, die unser Ver mieter war. Jetzt ging es los, dass wir drehten und plötzlich standen am Fenster der Werkstatt 40 Leute und guckten.

Wie viele Folgen gab es davon? U K: Zwölf Folgen. Die waren völlig schräg und dabei sehr erfolgreich mit einem tollen Towje Kleiner.

Wir hatten eine Einschaltquote, die war drei Mal so hoch wie normalerweise im Nachmittagsprogramm. Was dann auch wieder schlecht war, weil wir damit zu viel Aufmerksamkeit verursacht haben.

So war es dann auch und dann wurden wir erstmal gestoppt, weil sie sich nicht sicher waren ob das überhaupt etwas ist, was der BR so will.

Zum Beispiel Dinge wie die Doppelrolle von Towje Kleiner, in der er einen russischen Pferdemetzger spielte, der auf dem Reitplatz immer wartete, ob nicht ein Pferd zum Schlachten freigegeben wird.

Natürlich kam er damit nicht zum Ziel. Danach wurde ein Autor dazu geholt und es wurden weitere sechs Folgen produziert, die bei weitem nicht so schräg waren, wie die ersten.

Trotzdem sind auch sie gut angekommen. Viel wichtiger für meinen weiteren Weg war der Nebeneffekt, dass ich bei diesem Dreh den Pumuckl Produzenten Manfred Korytowski kennen lernte.

B K: Wird das nicht mehr wiederholt? U K: Nein. Da sind die Rechte nach 30 Jahren ausgelaufen. Seitdem läuft die Serie nicht mehr im Fernsehen.

U K: Da ist Bayrhammer der Verursacher, der wollte das nicht. Das hatte private Gründe, auf die ich nicht weiter eingehen will. Aber das ist schade.

U K: Ja. Das war schon toll. So was mache ich natürlich nicht. Da hätten die sich den Bogner holen müssen und nicht den König.

Ich habe dort meine Form von Humor umgesetzt und nicht den eines Kollegen. B K: Man hört schon raus, dass Sie sich öfter mal mit Redakteuren gerieben haben.

U K: Naja, hin und wieder! Die Autoren sind da schon manchmal geschickt und schreiben Sachen rein, die nicht wirklich vorkommen, oder nicht umzusetzen sind.

Die zweite Sache ist, dass ich am Set auch eine Szene ändere, wenn ich merke sie geht nicht auf. Da werde ich einen Teufel tun hart an etwas arbeiten, wo ich merke es funktioniert nicht.

Sonst hätte ich wohl kaum so viele Filme machen dürfen. War das auch ein Grund warum Sie so eine Karriere eingeschlagen haben?

U K: Erstmal im Gegenteil. Ich sollte etwas machen, dass nichts mit Film zu tun hat und sichere Einkünfte bedeutete.

Befohlen hat er es zwar nicht, aber sich gewünscht. Ich war ein stinkend fauler Schüler, der mehr Energie aufgewendet hat so zu tun als würde er lernen.

Deshalb ging ich in diese Richtung in die Industrie, wo ich schnell ziemlich frustriert war. So war es eigentlich mein Glück erst mal was "Falsches" gelernt zu haben.

Mein Motto ist deshalb auch: Was man auch macht, es ist nie umsonst. Und trotz meiner extrem schlechten Deutsch-Noten kann ich heute zumindest auch vom Schreiben ganz gut leben.

U K: Ich kannte die Schauspieler nur privat. Bei seiner Arbeit war ich zu selten und auch noch zu klein. Mein Vater hörte als Regisseur auf, da war ich acht oder neun Jahre alt.

Auf Seite 20 waren allerdings schon alle Figuren tot. How many years of experience does it have?

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